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没有古董鉴定艺术家的地方

    从佛罗伦萨到20世纪70年代的纽约,伟大的城市已经有数百年的历史,是开创性艺术的温床。但是现在艺术家现在已经从主城区定价了,这种传统现在在衰落吗?安德鲁·格雷厄姆 - 迪克森调查

在巴黎有一个名叫Au Lapin Agile的歌舞表演,他们还在唱歌法国的古老音乐歌曲,包括毕加索最喜爱的Le Temps des Cerises。

马修自己与过去的联系令人不安。他继承了Au Lapin Agile从他的继父,他自己在1922年购买它,从阿里斯蒂德·布朗特,图卢兹洛特雷克在他的音乐厅海报的牺牲品永恒的星星之一。

在20世纪初,这是许多画家和雕塑家最喜欢的地方,那时候他们被蒙马特殖民化了。Mathieu向我展示了1905年的毕加索苦涩Au Lapin敏捷的复制品(原来现在在纽约的美术馆),在那里,艺术家看起来像一个沉重的丑角,摆脱了他在酒吧的同伴,他的一次恋人Germaine Pichot。(这幅画由FrédéGérard委托,谁在后台看到弹吉他,并且是上图中的Au Lapin Agile弹奏吉他的男人。)

“对于艺术家来说,蒙马特是特别好的,因为蒙马特是便宜的。你可以便宜地住在这里,便宜地在这里喝酒

我问Mathieu为什么这么多艺术家应该在20世纪初期被吸引到巴黎 - 不仅是法国艺术家,还有西班牙人,如毕加索,意大利人,如莫迪利亚尼,以及许多其他国家的人。可能与1900年的着名的博览会Universiet有关系,这使得城市在全球地图上做得如此之大?还是巴黎,随着人口的大量增加,其发热,种子的夜生活,新的地铁系统,只是被看作是繁华繁忙的现代生活的中心?

他的回应是一个富有表现力的Gallic耸耸肩。“所有这些事情。最重要的是,正如你在franglais,熔炉中所说的那样。每个人都想来这里,特别是艺术家。对于艺术家来说,蒙马特是特别好的,因为蒙马特是便宜的。你可以便宜地住在这里,便宜地在这里喝酒。酒吧的顾客,Au Lapin Agile的赞助人甚至可以拍照来换取饮料或一顿饭。“ 现在怎么样?他笑了。“今天,照片不够好。每个人都要付钱。

谈话让我想起了艺术史上伟大的发明创新方式经常与特定城市相关联的方式。第一位艺术史学家乔治·瓦萨里(Giorgio Vasari)指出,当他骄傲地,正确地宣称他的家乡佛罗伦萨是意大利文艺复兴时期的发祥地时,他注意到了这一现象。

瓦萨里对此的解释是直截了当和令人信服的。由于佛罗伦萨商业阶层的财富,城市中的新艺术品有丰富的委托,因此吸引了画家和雕塑家作为蜜罐吸引黄蜂。瓦西里认为,当许多艺术家聚集在一起的时候,不可避免的结果就是激烈的竞争 - 竞争激发了卓越和独创性,因为只有通过做一些与他的对手不同的新事物,艺术家才能脱离他们。

从19世纪70年代到20世纪40年代,几乎所有的“主要”源于巴黎:印象派,印象派,点画家,野兽派,立体主义,超现实主义,仅举几例

时间推移,可能会认为规则是一样的,即使这个城市现在不一样了:罗马,而不是佛罗伦萨。文艺复兴时期和巴洛克风格的艺术家被教皇法庭和巨大的财富所吸引,每个新的委员会都是激烈的竞争; 结果 - 从卡拉瓦乔的祭坛到贝尔尼尼的雕塑 - 自己说话。

但是当涉及到现代时代,我的意思是在十九世纪中叶之后,一个特定的城市在其他地方的首要地位,在艺术事件上的原因似乎更神秘。城市衰落的原因也是如此。

例如,为什么巴黎在20世纪50年代和60年代失去光泽?那为什么呢,在同一时间,纽约接管了伟大的艺术帝国呢?这种转变本身很难被剥夺; 事实上,它是如此伟大,如此明确地界定,它被写入艺术史的词汇。

从19世纪70年代到20世纪40年代,我几乎可以想到来自巴黎的印象派,印象派,点画主义,野兽派,立体主义,超现实主义等等。从二十世纪五十年代到七十年代,同样是如此,但纽约时代:抽象表现主义,流行音乐,极简主义,概念主义,都来自于曼哈顿。所以艺术能量的转移肯定发生了,但为什么呢?

也许巴黎刚刚被战争和德国占领,也许纽约似乎只是一个新的世界秩序的中心。但无疑有其他原因。战争不仅耗尽了旧世界,它也为美国带来了大量émigrés,寻求德国,俄罗斯或其他任何地方的压迫和痛苦的新生活,其中还有许多艺术家谁将使曼哈顿成为一个新的创意蜂巢,一个单一的城市,但是来自许多不同文化的人们混合在一起。

在某些方面,瓦萨里的一个充满活力和创意的社区的标准一直适用。对于一个城市来说,制作伟大而原创的艺术,它必须是广大的艺术家的磁铁,然后他们将相互凶猛地相互竞争,并在运气中创造出新的和显着的东西。一个城市吸引了这些艺术家,部分原因是通过说服他们,他们(或至少可能)有一个他们的工作市场。

如果巴黎陷入低潮,伦敦和纽约也不会是曾经是艺术和艺术家的复兴城市

但它也必须是有趣的,提供心灵和眼睛; 它必须是任何人从任何地方相信他们有机会得到的地方。也许所有这些都有助于解释为什么从20世纪80年代末到90年代末,也许稍微超出了一点,伦敦似乎突然间被世界各地的当代艺术中心所笼罩:国际化,多元文化,政治自由化,蓬勃发展的画廊现场开机。

伦敦仍然是大部分的盒子,确实如纽约,可能是特朗普美国最反反特朗普的一个小镇。伦敦和纽约这两个似乎仍然似乎充满活力,对我来说,巴黎根本不是现在。也许这个解释的一部分是对资产阶级进行漫长而缓慢的报复,他们多年来一直是巴黎前卫的屁股,但现在似乎以扼杀法治法治法国 - 这么多,除非你碰巧是白色的和中产阶级,真的很难为自己做一个体面的职业生涯。

但是,如果巴黎处于低潮,那么伦敦和纽约也不会是曾经是艺术和艺术家的复兴城市。而且,我认为,是因为有一个盒子,两个城市都不会再打了。由于Yves Mathieu在Au Lapin Agile提醒我,如果要成为一个真正的熔炉,特别是对于年轻艺术家来说,这个城市必须要付出代价。曼哈顿不再负担得起,伦敦已经成为一个城市,你必须成为一个百万富翁才能买到这样的阁楼艺术家。

即使在伦敦东部最靠后的部分,工作室租金也经历了屋顶,商业利率上升到了冒险的新画廊 - 类似于达米安·赫斯特和雷切尔·怀特雷德(Rachel Whiteread)的开始,根本买不起。艺术家及其经销商已经找到解决这两个城市问题的方法,但主要是通过搬出来。

布鲁克林是20世纪70年代最接近曼哈顿的地方,而像Bexhill-on-Sea和Margate这样的宿舍也是曾经在伦敦定居的艺术家的新飞地。我怀疑同样的故事在巴塞罗那到柏林知道的城市中重复出现。也许令人难过的事实是,我们永远不会再看到毕加索的巴黎的人物:金拉敏敏捷的蒙马特真的是一个消失的世界



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